史蒂芬霍金並未如當年醫生所宣判只剩下兩年的壽命，相反的，罹患了運動神經元不再受大腦所控制的疾病，其症狀也屬於一種漸凍症，病情從失去移動能力到失去語言能力，表達思想的阻礙一一加重，卻從不曾真正阻撓他活躍的思考。
然而，撇除歌功頌德，《愛的萬物論》並未針對其研究的理論做太過於深入的探討與解釋，反而採取淺顯易懂的比喻以及象徵性的鏡頭來詮釋他的人生和理論之間的共存，並且著重在霍金一生中的兩位愛人，當然，前妻佔的比例遠高於他第二任的妻子。
這是一部愛情片，只是主角是著名的物理學家。
主修理科的霍金碰上主修文科的珍時，儘管兩人的所學天差地遠，但他們的談話卻擁有著不可思議的共鳴。一拍即合的兩人，面對人生第一項重大考驗時，霍金曾在拒絕珍繼續待在他身邊。他表示：「那是一個錯誤的結論，妳不知道接下來會發生甚麼事。」
下一秒，珍吻了霍金。
當霍金的父親與珍單獨對談時，他語重心長的提醒珍：「對我們而言，這不會是一場戰鬥，這將會是非常慘重的打擊。」
珍的回答也是所有愛情片不變的美好：「我愛他，而且他也愛我，我們會一起面對這個疾病的考驗。」
但她稍作停頓後的補充才是這句台詞最有力量的關鍵：「All of us（我們所有人）。」
前半段對於情感的刻劃便已拋卻脆弱的浪漫，珍的憧憬裡反而飽滿於她所堅定的「付出」，而不僅僅是「相依」，在接下來的劇情中，隨著霍金每況愈下的身體，珍便得費更大的勁去做到對她而言，或者，對所有女人而言，都十分吃力的「扶持」。
當然，這絕對不是霍金的錯。
在霍金獲得了博士學位後，有一幕戲是他離開他自覺格格不入的餐桌，準備上樓梯時，他幾乎已經失去行動的能力，這時，他那還只會爬行的兒子正巧在樓梯上方擔憂地看著父親痛苦的模樣，那一幕，筆者認為正是電影之所以迷人的一處。人們都誤以為文字遠比影像保有想像空間，但其實換個角度來說，影像所設計的「真實性」能帶來的衝擊，有時具備更為懾人的力量。好的鏡頭無需言語或形容，便能透過肢體和動作傳達和文字敘述相同的感受，換言之，影像和文字的魅力應當是並駕齊驅的（前述中珍的那一吻也有異曲同工之妙）。
這是一部愛情片，只是真愛會誕生也會消失。在某些時刻，人們會遇上當時所認定的對象，並視其為真愛。真愛會像煙火，只有最燦爛的會被人們記住，並促使人們為了抓住那樣的燦爛而願意面對考驗。
是的，煙火的燦爛是會消逝的。
所以人們不免會惋惜，為何當初能夠如此，某天醒來卻對那燦爛的煙火印象模糊？
對於照顧了霍金近半生的珍而言，她的耗盡了全部的心力，而霍金最終的放手也或許是對她的歉疚，兩人能竭盡心力陪伴彼此超越當初以為的「兩年」，乃至於十倍以上的歲月，已是佳話，不見得白頭偕老就是唯一的好評。
他們只是，都需要另一個施放新的煙火的伴。
這是一部愛情片，但是和夢幻美好相隔十萬八千里遠。
對於愛一個人如果想有更多的體認，不妨透過這部片給自己情境的想像，它能帶你理解，現實會如何折磨人的信心與勇氣，而人的心，又會在那樣的考驗之下如何璀璨。
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