相較過去兩部作品，綁手綁腳、滿腔熱情只能「不完全燃燒」的鬱悶窘迫，宮﨑吾朗在採用3D 製作的《安雅與魔女》，終於能夠從頭到尾，將自己的想法如實表現出來。
「和手繪不同，3D 繪圖製作過程大多是在電腦上操作，宮﨑駿來看，也看不懂現在是在畫什麼！」宮﨑吾朗說，這種「數位落差」無形將宮﨑駿擋在門外，無法再來工作室插手，讓創作者有更多發揮空間。
「要讓動畫角色有最精湛的演技、感染力，比起手繪，3D 繪圖有著更高的可能性。」宮﨑吾朗想用最先進的製作技術，回歸動畫最純粹的初心，為孩子們帶來有趣好看的表演。他大學時參加兒童文化研究社團，也參與過人偶劇場演出，意外得為這次的作品帶來助力，最後的呈現結果，讓宮﨑駿非常滿意，坦言兒子已經「獲得解放」。
究竟是從哪裡解脫、獲得自由呢？「就是從宮﨑駿裡解放出來啊！」宮﨑吾朗直言不諱。
「其實，不光是我，一直以來，工作室裡的許多年輕成員，都承受了很大的壓力，有很多人做到一半就受不了，做不下去了，」宮﨑吾朗坦言。「我會希望吉卜力工作室裡，不是只有這些大師，還要有更多年輕新血，這樣吉卜力工作室才能繼續往前邁進。」宮﨑吾朗說出了當初「中年轉業」、跳進動畫界火坑的初衷。「若我能是一個契機，讓更多年輕一輩一起投入動畫，這樣也很好。」
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