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約翰福特影展 John Ford Festival-封面
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    開始於2009-05-09~2009-06-30重覆於每週 四

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2009-05-09~2009-06-30 每週 四 20:30:00~22:30:00 國立清華大學

詳細介紹Intro

電影開始時,銀幕上是一個身穿風衣的背影,走在熱鬧的市集人群中,鏡頭也亦步亦趨。我轉頭對朋友說,「這人一定是主角。」「為什麼?」她問。

「因為電影一直不讓我們看到他的臉。畫面上這麼多人,只有這個角色被這樣處理,目的是製造神秘感,引起我們最大的好奇心與注意力。所以他一定是主角。」

不一會兒電影開始在人群與背影之間交互剪接。「那個白衣男子一定也是主角之一,」我看著他的黑眼黑髮與紅色嘴唇。「電影用幾個對比強烈的顏色,把他的外型從人群中勾勒出來,並且不只一次,給他超過一秒鐘以上的時間有意無意地面向鏡頭,讓我們能辨識出他的東方人五官。如果他不是主角的話,電影在這裡就浪費太多注意力了。」

「妳看,現在出現的這個人也是主角之一。一部電影有三位主角已經很多了,所以不會再有新的主角出現了。」

「為什麼最後一個人也是主角?」她問。

「因為她是女的。」

這是發生在朋友家客廳的一段真實對話。如果我們嘴巴不是那樣壞,也不要在電影院這類敏感場合煞人風景,上面這段對話倒是清楚說明,電影在嘗試敘述一個故事時,所可能援引的觀眾反應與敘事原則。

一般而言,如果故事可以透過角色的對話、行動、困惑與成長而展開,有幾種手法能將觀眾的注意力引導到這些角色身上。電影可以透過視覺與聽覺的對比,透過反覆強調,透過這些角色異於旁人的行動來正面描繪;電影也可能刻意隱藏這些角色的活動與動機,製造神秘感,來反面刻劃。再有一個方法,就是運用明星和女性形象。

一旦有了成功的角色,故事往往也就水到渠成。而就像「從爪痕即可辨識一頭猛獅」,有時候看電影如何著手一個故事,就能看出大師的手筆。
要綜論約翰.福特的電影無疑是件難事。但也許從這個角度,我們可以看得出一點味道。
固然,在福特為數眾多的作品裡不乏像亨利.方達、約翰.韋恩這些「帥到不可能不是主角」的明星演員,一般而言,他塑造角色的手法是要比尋常導演來得細緻深刻許多。

他不常用誇張的攝影角度,也不用刻意操弄剪接,而偏好稍有距離的、緩慢的、單純的畫面、含蓄的對話細節、眼神與動作。
他的主角們充份地溶入背景,又不失其形貌。往往,只是平穩地鋪陳故事背景,隨情節推進,他就可以讓角色自然而然地從場景中浮現出來。
有時候,他放著故事逕自跑個二十分鐘,再讓主角出場。有時候,他任由角色的生命隨波逐流,直到某個關鍵的時刻,才突然拔地而起。正因為這些角色是浸潤在如此具體可感的處境中,她們具有難以言喻的紮實厚度,而非只是抽象戲劇功能的化身。

或許可以這麼說:在福特的電影裡,我們先看到處境,然後才是其中的人。是這樣寫實生命的況味感動了我們。

▇ 2009/5月播映場次:
5/05(二)《驛馬車》Stagecoach (1939) 96min
5/09(六)《青年林肯》Young Mr. Lincoln (1939) 100min
5/12(二)《怒火之花》The Grapes of Wrath (1940) 128min
5/16(六)《翡翠谷》How Green Was My Valley (1941) 118min
5/19(二)《菲律賓浴血戰》They Were Expendable (1945) 135min
5/23(六)《俠骨柔情》My Darling Clementine (1946) 97min
5/26(二)《要塞風雲》Fort Apache (1948) 125min
5/30(六)《雙虎屠龍》The Man Who Shot Liberty Valance (1962) 123min

▇ 2009/6月播映場次:
6/02(二)《一將功成萬骨枯》Rio Grande (1950) 105min
6/06(六)《原野神駒》Wagon Master (1950) 86min
6/09(二)《蓬門今始為君開》The Quiet Man (1952) 129min
6/13(六)《光榮何價》What Price Glory (1952) 111min
6/16(二)《騎兵隊》The Horse Soldiers (1959) 115min
6/20(六)《虎帳狼煙》Drums Along the Mohawk (1939) 104min
6/23(二)《珊島樂園》Donovan’s Reef (1963) 109min
6/27(六)《驛馬車》Stagecoach (1939) 96min (重映)
6/30(二)《搜索者》The Searchers (1956) 119min

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