流行元素跨界結合　文學與音樂的奇幻不思議



時隔一年，何敬堯個人長篇小說再度出版，這次帶來的作品不只侷限於閱讀，更與音樂、手機遊戲結合，讓讀者的體驗更加多元。




以文字勞動，慢慢耕耘

　　「我在國中的時候曾想過要當詩人，越寫越發現這個文類我不太適合，大學就停筆。大學讀外文系，接觸了大量的外國文學。在研究所之後開始寫小說。」何敬堯的過人文采於學生時期便一一嶄露，在學期間曾獲得全球華文青年文學獎、臺大文學獎...等各大校園文學獎殊榮。

　　畢業於清華大學台灣文學研究所的何敬堯，創作橫跨奇幻、推理、歷史，這三種類型是他喜歡也都嘗試過的寫作風格。「清大台文所是人生的轉捩點，在這幾年的所學裡，看到了很多台灣文學美麗的風景，也想要把這些見聞創作成小說。而研究所的指導老師陳建忠，帶給我的專業領域知識和邏輯能力，更是我畢生受用無窮的寶藏。」何敬堯說。

　　何敬堯曾擔任過網路記者、漫畫腳本撰寫等工作，目前以邀稿演講和寫作為主，並持續在推理、奇幻與歷史方面耕耘。提到影響他很深的作家，他提了美國的作家娥蘇拉‧勒瑰恩，其著作《地海》帶給他很大的衝擊與刺激，古典奇幻名著《魔戒》的歐洲作家托爾金更是深深影響了他。而提到「妖怪」，就不能不提到日本獨具特色的「妖怪型」推理作家──京極夏彥，其經常取材日本神鬼妖怪和古代傳說中，並進一步吸收作為寫作的素材，再以獨特的個人風格寫作，賦予故事嶄新的面貌，何敬堯認為京極夏彥的作品給予他一個宏觀世界的想像空間。





創作進程

　　因喜愛且涉獵多種小說類型，在創作《妖怪鳴歌錄Formosa: 唱遊曲》前，創作了各類型的長篇小說，如2014年的《幻之港──塗角窟異夢錄》，內容描述一座位於台中的迷幻之港──塗角窟（亦名「塗葛堀」），五個各自獨立的故事圍繞著這座神秘之港發生，不僅引述了台灣自古以來的妖怪史料，也汲取了日本小說家京極夏彥與宮部美幸的時代怪談經驗，轉化成富有台灣味道的歷史風貌小說。而此書也獲得國藝會創作獎、文化部藝術新秀獎。

　　在2015年，他寫了《逆光的歷史：施叔青小說的癥狀式逆讀》，是部由碩士論文發展的專書。對於歷史小說，何敬堯認為將歷史當成一種背景，並對舊有的歷史寫作模式稍微改革，創造出新型態的歷史小說，不僅能吸引更多讀者的目光，也能使歷史小說有更不一樣的發展未來。此書以「癥狀式閱讀」重新審視施叔青「台灣三部曲」的文學意涵，探索施叔青作品中讀者從未發現的潛在語言。他希望藉由這樣的方式，讓更多創作者投入歷史小說的創作。

　　而在2015年下半年，他獲選成為美國Vermont Studio Center 佛蒙特藝術中心的駐村作家。在這裡可以與來自世界各地的藝術家盡情交流。駐村短短一個月的時間，他就將《妖怪臺灣：三百年島嶼奇幻誌‧妖鬼神遊卷》完成，在異鄉專心鞭策自己的寫作進度外，他體認到藉由與國外藝術家的交流來「定位」自己，也是相當重要的收穫，也將這段駐村時的所見所聞，收錄進《佛蒙特沒有咖哩：記那段駐村寫作的日子》。而上述提到的歷史考古風格的《妖怪臺灣》，搭配繪者張季雅的唯美畫風呈現，蒐羅臺灣從四百年前到戰後期間（共計321年），各國人在文獻典籍上書寫過關於臺灣的「妖怪」與「奇譚」的文字記載。

　　2016年，具有推理風格的懸疑小說《怪物們的迷宮》出版。書中所收錄的四篇推理懸疑連作，也顯示了何敬堯對於各種類型文學元素的熟稔與擅長。同年夏天，何敬堯也著手準備一項小說合作的企劃，邀請同樣喜愛歷史的青年作家：何敬堯、楊双子、陳又津、瀟湘神、盛浩偉，以日治時代為背景舞臺，以「小說接龍」形式為手法，創作出屬於臺灣的「時代小說」──《華麗島軼聞：鍵》。對他來說，文學是可以用「玩」的方法來創作，如同「翻轉」一般人對於文學的傳統想像。




　　三大媒材跨界結合，創造屬於台灣的奇幻小說

　　承續何敬堯最初的觀點，他持續進行多方的嘗試，將各種類型文學（包含魔法、科幻、推理、懸疑等）的元素，與台灣的古代歷史進行各種滲透與搭配。此次更突破文學類型框架，朝音樂與手機遊戲發展。小說由本土遊戲公司進行改編，何敬堯共同參與遊戲開發與設計，預定今年夏季推出遊戲作品。小說中「妖幻樂團」所演唱的妖鬼歌曲，由音樂家邱盛揚精心打造，而《妖怪鳴歌錄Formosa：唱遊曲》本書首刷，將限量附贈作者親筆簽名及妖幻樂團〈月相思〉、〈郎君夢〉音樂實體CD。

　　何敬堯想以現代小說的形式，改寫台灣民間故事，使其形成通俗易懂的小說，而這也是他一直在提倡的「時代小說」的概念。在寫作歷程中，他曾想過要將所有元素放進同一本書中，經歷過寫作的各種瓶頸才體會到，每種故事都有最適合它的寫法，也有最適合它呈現的方式。他認為奇幻文學有個重要的真諦，就是「必須要與歷史對話」，若要發展台灣本土化的奇幻小說，便需要與在地歷史進行連結，而本書的世界觀，即是台灣島的平行世界，他參考臺灣五○年代的「白色恐怖」、「戒嚴」、「禁歌」、「禁止神怪繪畫」等社會情境，穿插在劇情之中。

　　花了一年的時間籌備此書，何敬堯笑著說《妖怪鳴歌錄》給他的折磨太多了，寫論文恐怕都沒有這麼疲憊。因為設定的世界太大，能夠延伸與擴充很多細節，尤其是其中的關卡設定，考量到閱讀市場需以淺顯易懂為方向，改稿多次終於大功告成，因此他認為寫作時，擁有「健康的身體」是首要的條件，若沒有健康的體魄是無法面對這麼多寫作計畫的。




接續奇幻，未來

　　「所謂的創作就是亂槍打鳥，不可能有人就是天生就知道自己適合創作什麼，像我一開始找到的是歷史，後來就朝著妖怪前進......。」何敬堯這麼說。

　　對於亂槍打鳥，他給的詮釋是，鼓勵創作者多方嘗試不同的寫作模式，失敗了知道自己不合適，才有機會往下一種類型前進。對於寫作有一定步調的安排，何敬堯是先有點子，再和出版社編輯討論，在這來來回回的溝通中，突破框架的新穎想法也時常應運而生。

　　「以前的我屬於埋頭寫作類型，經歷了這幾年的獎助案與演講機會，讓我在和出版社在溝通時，學會有效且精準地介紹自己的作品，這不僅僅是訓練自己的能力，也是建立自我品牌與辨識度的機會。」

　　除了規律且持續的寫作，何敬堯將擔任國立臺灣文學館於今年四月舉辦之「台灣鬼怪文學展」的策展人，與同為奇幻文學作家瀟湘神共同策畫。跳脫書本中的文字，對這兩位年輕作家來說，將是一項全新領域的嘗試，他們要如何把濃濃台灣風味的鬼怪以特展方式呈現給觀展者？讓我們拭目以待。



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【金車文學講堂】
時間：107/3/24（六）14：00-16：00
講師：何敬堯
講題：臺灣妖怪的奇幻文學：歷史文化如何與幻想接軌？
地點：金車文藝中心南京館（台北市中山區南京東路2段1號3樓）
電話：02-2562-8629#12
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