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近代書畫名品展-封面
  • 活動時間

    開始於2014-01-27~2014-04-2500:00:00至00:00:00

  • 活動地點

    國立故宮博物院-展覽區105,107台北市士林區翠山里外雙溪至善路二段221號(地圖)

  • 費用資訊

    詳見故宮博物院網站

  • 活動場次

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2014-01-27~2014-04-25 固定每日進行 00:00:00~00:00:00 國立故宮博物院

詳細介紹Intro

近代書畫名品展

清末民初,中國書畫藝術的發展,由於西潮激盪以及古代遺珍發表機會之增多,無論在創作精神或表現形式上,多與時代脈搏密切相繫,不再陳陳相因,除了有別於嘉慶、道光之前的傳統面目,更顯現出欣欣向榮的復興景象。

綜觀近代繪畫,殆可依地理環境劃分為華北、華中、華南等三大系統。其間,寓居北平的齊璜(1863-1957)、溥儒(1896-1963),各循質樸稚拙與雅淡超逸之途徑,別樹奇幟。而活躍上海的趙之謙(1829-1884)、吳昌碩(1844-1927)、曾熙(1861-1930)諸家,則將金石線條融入氤氳墨彩,譜成海上一派筆致疏獷的特質。爾後,徐悲鴻(1895-1953)、傅抱石(1904-1965)更兼容中外,開創揉合中西畫法的新穎格調。至於革命發源之地-廣州,清季有居巢(1811-1865)昆仲的撞粉、撞水新法;民初,高劍父(1879-1951)、高奇峰(1889-1936)、陳樹人(1884-1948)三傑復負笈東瀛,另闢一色墨皆美的嶺南畫派,影響所及,迄今猶盛。

書法自清中葉以來,碑學漸興,習者多趨剛勁渾穆之北碑書風,如鄧石如(1743-1805)、阮元(1764-1849)、包世臣(1775-1855)、楊沂孫(1813-1881)、趙之謙、翁同龢(1830-1904)等,堪稱此中表率。民國肇建初期,甲骨、金文陸續湧現,對於當時書體亦頗多影響;即使時勢板蕩,志士仁人於兵馬倥傯之際,偶一搦管染翰,益覺豪氣干雲,如于右任(1879-1964)、譚延闓(1880-1930)諸公,莫不於敦厚間隱現正氣,箇中涵蘊,實有非學力所能至者。

此項展覽,係由本院購藏、寄存,暨近年來各界捐贈之作品中精選而得,以近代書畫藝術之多元發展為主軸,俾使觀眾於欣賞之餘,能對百餘年來藝壇先進們的戮力耕耘,有更深刻之體認。

 

展品選件:

華北地區

華北地區的藝術發展,向以北京為核心。北京為元、明、清三代帝都,歷來聚集於此的書畫家,往往蘊含濃厚的國粹色彩,遂有「京派」的稱呼。北京藝壇主要強調從傳統文化汲取營養,繼而尋求深化自己的藝術語言與特質,致令京派畫家的作品中,始終保有傳統繪畫的神髓。如齊白石(1863-1957)、陳師曾(1876-1923)、金城(1878-1926)、于非闇(1888-1959)、溥心畬(1896-1963)、王雪濤(1903-1982)等人,均屬此型。


民國 齊白石 荔枝

民國 齊白石 荔枝

齊白石(西元1864-1957年),本名純芝,後更名璜,號白石、借山翁、寄萍等。湖南湘潭人,客居北京最久。除善畫山水、人物、花卉、草蟲外,亦兼擅書法及篆刻。

本幅為林宗毅先生捐贈。畫藤籃中,盛滿果實。色澤鮮豔的荔枝,引來老鼠竊食。荔枝鮮麗的朱紅色在黝黑的老鼠烘托下,顯得格外亮眼。這種樸拙、大寫意的畫法,於二十世紀前半期頗為風行。


民國 金城 花鳥

民國 金城 花鳥

金城(元1877-1926年),字拱北,號北樓,浙江吳興人。曾留學英國研習法政,並考察西方美術發展。民初曾任國務院祕書,負責籌設古物陳列所,創辦中國畫學研究會。工畫山水、花卉,又精於摹古。

本幅為林宗毅、林誠道父子捐贈。畫梧桐樹綠葉成蔭,毬果似鈴鐺般地懸垂其間,樹下並有薔薇花盛開。一對八哥,為哺育巢中幼雛,來回穿梭。通幅設色溫潤明亮,儼然有陽光透射其間。


華中地區

上海是華中地區的首要商埠,也是江浙一帶最大的文化重鎮。上海藝壇由於兼融中土與外來文化,發展出極為活潑、多元的面向。著名畫家如蒲華(1830-1911)、任頤(1840-1896)、吳昌碩(1844-1927)、黃賓虹(1865-1955)、呂鳳子(1886-1959)、徐悲鴻(1895-1953)、張大千(1899-1983)、傅抱石(1904-1965)等人,各循「汲古創新」或「引西潤中」的理路,締造出前所未見的時代新風格。書法方面,則以崇尚碑學為正宗,行筆豪邁勁健,並揉合金石與篆刻趣味,吳熙載(1799-1870)、趙之謙(1829-1884)、吳昌碩等人,厥為代表。


清 趙之謙 篆書七言聯

清 趙之謙 篆書七言聯

趙之謙(西元1829-1884年),字益甫,號撝叔,別號悲盦。浙江紹興人。書法初學顏真卿(709-785),後專意北碑,師法鄧石如(1743-1805),加以融化而成一家。

本聯字之結體,婀娜多姿,饒有動態。婉轉流暢中,別具古雅氣息,正是趙書的特色。釋文:萬物不平有風俗,七情之合為中龢。勳唐七兄大人雅屬。集會稽刻石。趙之謙。


清 任頤 花鳥

清 任頤 花鳥

任頤(西元1840-1895年),浙江山陰人。字小樓,後改字伯年。畫初從父親鶴聲學,後又得任熊、任薰指授。人物、花鳥俱佳,賦色鮮麗,形象活潑;并以長期鬻畫上海,為時人譽為海上派班頭。

本幅為林宗毅先生捐贈。金箋扇面畫碧桃花盛開,白燕迎風振羽而飛。粉白嫣紅,率意點染,而物態優雅,賦色尤令人覺三春寒意,鳥語花香,盎然紙上。畫成於光緒五年(1879),時四十歲。


清 吳昌碩 行書中堂

清 吳昌碩 行書中堂

吳昌碩(西元1844-1927年),浙江安吉人。原名俊,字昌碩,七十歲後以字行。廿二歲補試秀才,五十三歲曾保舉任安東縣知縣,惟一月即去職。

本幅為蔡辰男先生捐贈。吳氏廿九歲時,曾在蘇州潘祖蔭、吳雲、吳大澂處,獲觀古代彝器及名人書畫。後又從楊峴進修文藝,鑽研詩、書、篆刻。書法以石鼓文最為擅長,用筆結體,一變前人成法,力透紙背,獨具風骨。此作亦如是。


民國 徐悲鴻 馬

民國 徐悲鴻 馬

徐悲鴻(西元1895-1953年),江蘇宜興人。曾先後赴日、法、德等國,精研寫實主義繪畫。提倡中國畫改良論,楬櫫中西合璧式的創新理念,影響近代中國藝壇及美術教育,至為深遠。

徐氏以畫馬著稱,他所畫之馬,並不只為藝術欣賞,大多蘊藏有抒發鬱結與愛國憂世的心情。本幅為四十六歲(1940)所作,時對日抗戰方興,畫中駿馬雄健的神態,自有鼓舞人心的深刻意涵。


華南地區

近代華南地區的藝術發展,以「嶺南三傑」-高劍父(1879-1951)、高奇峰(1889-1933)和陳樹人(1884-1948)最具革新意識。三傑的畫藝,初傳承自廣州「隔山派」名家居巢(1811-1865)和居廉(1828-1904),後又赴東瀛留學,在技法表現上,於師法自然之外,更側重於渲染與氣氛的營造,充滿了浪漫、抒情的視覺美感。


民國 林風眠 裸女

民國 林風眠 裸女

林風眠(西元1900-1991年),原名林鳳鳴,廣東梅縣人。曾留學法國,歸國後先後任教於北京藝專、杭州藝專。林氏主張以中西融合的方式改革國畫,擷取西方印象派、野獸派的風格,以及中國傳統繪畫及民間美術,如畫像磚、瓷器彩繪的造型元素,終能提煉出極富個性化的藝術語言。

本幅以方正格局畫裸女跪坐,線條簡潔流暢,背景布簾則以色墨大塊揮灑,於狂放中不失嫻雅,令人耳目一新。


渡臺書畫家

民國卅八年以後,陸續渡臺的大陸書畫家,攜入了中土的風格技法,無疑為臺灣地區的藝術發展,注入新的養分;而臺灣特殊的亞熱帶風情,同樣為渡臺書畫家,激發出求新求變的動力。其中最有名者,莫若「渡海三家」-溥心畬(1896-1963)、黃君璧(1898-1991)、張大千(1899-1983)。仔細檢視他們早、晚期風格的遞變,即能充分體會藝術與時潮、地域環環相扣的緊密聯繫。


民國 張大千 蘇花攬勝圖

民國 張大千 蘇花攬勝圖

張大千(西元1899-1983年),本名爰,號大千居士。四川內江人。詩、書、畫俱長,尤以畫藝聲名最著。張氏的習畫歷程,初由臨摹傳統起步,兼作工筆、寫意。平日喜好遊歷名山大川,畫境隨之開濶,終能在傳統筆墨的基礎上,另闢潑墨、潑彩新局,成為當代國畫創新的代表。

本幅為張鼎鐘先生捐贈。作於六十七歲(1965),乃是遊覽蘇花公路之後,追想當時濛濛雨景,而寫入畫幅。

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