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【鳳甲美術館】視覺昡暈—台灣媒體藝術六人展-封面
  • 活動時間

    開始於2012-01-07~2012-03-04重覆於每週 二 ,三 ,四 ,五 ,六 ,日 10:30:00至17:30:00

  • 活動地點

    鳳甲美術館-台北市北投區大業路166號11樓(地圖)

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2012-01-07~2012-03-04 每週 二 ,三 ,四 ,五 ,六 ,日 10:30:00~17:30:00 鳳甲美術館

詳細介紹Intro

Curator:Chia Chi Jason WANG 今日世界已邁入全面視訊化的時代,影像無所不在。隨著傳媒的奇觀化,人的視覺主體性也快速異化。即使原本高度仰賴「視知覺」的繪畫藝術,幾乎也無可避免地淪為數位影像的臣服者──放眼台灣年輕世代的創作,此一現象尤其顯著。這是一個人文主義藝術式微的年代,電子數位視覺取代了人性視覺的感知及其審美。異化年代裡的電子數位影像提供了絢麗、光怪陸離,甚至荒誕的視覺奇景,「虛擬」走入當代日常生活的實境,逐漸掌控現實。全景環場式的同步、共時且並置的影像視角,不但破除了傳統單一視點的線性透視再現神話,更為人帶來一種前所未見的視覺眩暈與聲光震撼感。人的視覺觀看快速臣服於電子式的數位顯影與造像技術,影像全面統治的奇觀化時代已經降臨。台灣新媒體藝術遲至1990年代末期才方興未艾。年輕一代藝術家對於新媒體的嘗試,有較高的比例是著重在技術性的實驗或運用,而且大致不脫兩種實踐的脈絡:一種是透過機械或電子裝備的混接改裝,將其發展為動力性或互動性的立體裝置;另一種則是主要仰賴軟體的應用,以再現或虛擬的影像作為基礎文本,提出個性化的造形創意或修改,主要表現為一種影像的藝術。過去十餘年來,這兩種創作脈絡出現了明顯的消長與變化。來到近期,台灣新媒體藝術創作者大多簡化至以影像的生產為主。自2003年以來,鳳甲美術館即持續鼓勵台灣新媒體藝術的創作與發表。本展係由策展人應邀策劃,屬於館內年度重要的軸心展之一。以「視覺眩暈」作為命名,本展有意重訪影像生產作為一種技術與美學的基本議題。面對台灣近期新興傳媒如雨後春筍林立,影像充斥,甚至浮濫,具體反映了消費主義社會的行銷訴求,此刻以媒體藝術的創作做為思考的節點,反思影像生產的本質及其意圖,注入具有人本意識的技術與美學關懷,似乎仍有其必要性及有效性。實際上,即使新媒體藝術已經成為台灣當代──尤其是年青世代──藝術家的重要創作選項,甚至已經走進藝術學院,成為重要的創作學程之一,攸關媒體藝術核心本質的技術、藝術與美學的 問題意識及辯證,似乎仍是台灣媒體藝術創作者較少注目的主題。「視覺眩暈」策劃展有意邀集較為資深的媒體藝術家,連同較為年青世代的創作者,透過新作的發表,形塑互為文本的展覽語境,具體反芻影像作為一種美學暨傳媒 形式的視覺模式,也期待觀者能夠更自覺地觀看,進而對於現實世界的傳媒奇觀及其視覺操縱的結構有所知覺。展中共邀集六位藝術家暨團隊,分別是高重黎 (1958-)、袁廣鳴(1965-)、豪華朗機工(由張耿豪〔1980-〕、張耿華〔1980-〕、林昆穎〔1980-〕、陳志建〔1979-〕組成,團體成立於2010年)、吳季璁(1981-)、陳萬仁(1982-)、張暉明(1984-)。這些都是台灣目前較為成熟且受矚目的媒體藝術創作者。因應本展的策劃邀請,他們也都發展新作參與展出。展出的作品,雖然都以影像作為訴求,其表現的形式、手段與技術卻互有差異,類型亦涵括新、舊媒體,並以立體動 態裝置的方式展出。總體而言,《視覺眩暈》策劃展有意詰問的是:影像和媒體在傳媒奇觀的年代,是否還有成為「藝術」的可能?而身處這個年代的影像和媒體藝術家,又該如何思考與開展創作的議題?資本主義傳媒所製造的影像奇觀早已當道,更快速地鏈結為資本密集且無遠弗屆的全球化網絡。藝術家如何重新解放自身做為視覺主體的能動性,而非被動地淪為商業行銷體制及其影像邏輯的宰制對象,甚至成為消費市場推波逐瀾的業者及幫傭,這是台灣當代媒體藝術所面臨的嚴酷考驗。

 

▇ 展覽時間:2012/1/7~2012/3/4

▇ 展覽地點:鳳甲美術館

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